张伯驹是我国近现代历史上极具影响力的收藏家之一。他是直隶总督张镇芳的儿子，同时也是袁世凯的表侄。与溥仪的堂弟溥侗、张学良、袁世凯的儿子袁克文并肩，被誉为“民国四公子”。张伯驹自幼家境优渥，且深深热爱收藏，尤其是对古董、书画和文物情有独钟，为了获得这些珍品，他曾不惜倾尽所有。
新中国成立后，张伯驹决定将自己收藏的所有珍贵文物与书画捐献给国家。这一举动不仅展现了他深厚的爱国情怀，也为后人留下了珍贵的文化遗产。有人形容他的贡献说：“半个故宫都是他捐献的”，这无疑是对张伯驹的高度赞扬。他曾明确表示：“这些文物是中国的，是见证中华文明辉煌历程的瑰宝，无论如何，不能让它们流失到国外。”张伯驹为这份坚守付出了巨大代价。比如，他曾为了获得一幅“破纸”画作，卖掉家产，甚至付出了22根金条，连李莲英的豪宅也不惜变卖。
展开剩余85%短命王朝的珍宝
隋朝虽然是一个短命的朝代，但却培养出了中国绘画史上的杰出人物——展子虔。展子虔唯一流传至今的山水画《游春图》，具有极高的历史价值。这幅画标志着中国山水画的崛起与成熟，是山水画创作模式的开创之作。画面中展现了春日的明媚景象，人物或乘船、或骑马、或步行，徜徉在山水之间。桃花盛开，柳树青翠，山脉如黛，溪水潺潺，景色如诗如画。这幅画长约43厘米，宽约80.5厘米，画面上还有宋徽宗亲笔题写的“展子虔游春图”字样。
《游春图》不仅在绘画史上占据着重要地位，也一直是许多艺术爱好者和收藏家追逐的目标。
《游春图》的流传
《游春图》早在宋朝就受到了艺术圈的重视，宋徽宗便因其卓越的艺术价值亲自题字。元朝时期，它被赐给了鲁国大长公主，到了明清两代，又成为了皇家收藏品。作为末代皇帝，溥仪自幼便深知皇家收藏艺术品的重要性，且《游春图》一直在他身边，成了他珍爱的宝物。
1924年，冯玉祥驱逐溥仪出宫，溥仪带着众多珍贵书画离开了故宫，其中就包括《游春图》。溥仪将这些藏品携带到了天津，再后来辗转到了东北的长春。1945年8月，第二次世界大战结束，溥仪被苏军俘虏，而他所收藏的许多宝贵文物也在此期间流落民间。《游春图》便在这次动荡中失踪。
《游春图》再现
在北京琉璃厂，有着众多眼光独到的古董商，他们拥有一种像鹰隼般锐利的眼力，随时准备从市场上发掘稀世珍宝。听闻东北长春有溥仪遗留的大量珍贵书画，这些商人便开始前往“淘宝”。其中，古董商集团的头目马霁川带领团队前往长春，并在当地的古董店中找到了《游春图》。
马霁川的手下穆幡忱，虽非书画专家，但凭借在琉璃厂的经验，他识别出了这幅画的潜在价值。穆幡忱以“这幅画是假货”哄骗店老板，最终以不到半价的价格购买了《游春图》。将画交给马霁川后，马霁川的眼珠几乎掉了下来，他知道这将是一次丰厚的投资，极可能赚得盆满钵满。
张伯驹倾尽所有，拿出22根金条
得知《游春图》即将进入市场后，张伯驹急忙行动起来。得知马霁川计划将《游春图》卖到国外，他心中焦虑万分，因为一件国宝流失到海外对于他而言是无法接受的。张伯驹心中有个痛，早在之前，唐代名画《照夜白图》就曾被外商购得，转手卖到了英国，而后又流入了美国的大都会博物馆，这让他痛心不已。因此，他决心不惜一切代价，保护《游春图》，让它留在中国。
张伯驹首先尝试与故宫博物院合作，但故宫博物院当时财政有限，无法支付所需的高昂费用。他知道，如果《游春图》流失到国外，中国的文化遗产将蒙受巨大的损失。经过几番周折，张伯驹与马霁川达成交易，最终以22根金条的价格成交。为了筹集这笔巨款，张伯驹几乎倾尽了家产。他甚至将李莲英的豪宅卖掉，将所得的美元兑换成金条，终于凑齐了22根金条。
然而，商人马霁川还是提出了新的要求，要求增加金条的成色，张伯驹再次陷入困境。为了达成交易，张伯驹的妻子潘素也决定出售自己珍爱的首饰，凑足了剩下的6根金条。最终，张伯驹成功购买了《游春图》，为它找到了一个能保存它的地方——他的书房，并取名为“游春园”。
永恒的《游春图》与张伯驹
张伯驹终于如愿以偿地将《游春图》收入囊中，这幅画成为了他一生中最珍贵的收藏之一。即便是画坛巨匠张大千也曾欲高价购买这幅画，但得知它已经属于张伯驹后，张大千也由衷地表示遗憾和释然。对张伯驹而言，国宝不应流失海外，只要它留在中国人手中，就是对国家和民族的最大贡献。
新中国成立后，张伯驹深感时代的变迁，他决定将自己的收藏捐献给故宫博物院，包括《游春图》在内的13件书画作品均无偿奉献给国家。1956年，文化部举行了盛大的捐献仪式，为张伯驹颁发了奖状和奖金三万元，张伯驹夫妇将这笔奖金转化为公债，继续支援国家建设。
1982年2月，张伯驹因病在北京去世，享年84岁。张伯驹的事迹传为佳话，他为国家做出的贡献无可替代，至今仍让人肃然起敬。《游春图》也将永远留存，并且成为中国文化的一个重要符号，正如张伯驹那句话所说：“这些文物是中国的，它们见证了中国的辉煌历史。”
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